第34章 电影节上的明星们

　　飞机到罗马的时候，意大利那边是上午。

　　大家跟随大使馆安排的导游，在城区里转了一圈，在罗马竞技场、古罗马广场、万神殿等名胜古迹里拍了许多照片。

　　十二点多一起来到大使馆吃饭。

　　这年头大使馆的日子也不宽裕，十几个人吃饭也只上了三菜两汤一大盆意面，热气腾腾的，像是大使夫人刚从后面厨房做出来的，李茂森在数千里之外的意大利竟然吃出妈妈的味道。

　　饭后他们在使馆翻译和导游的陪同下，坐上火车来到北部的威尼斯。

　　火车行程4.3小时。

　　到威尼斯酒店时天快黑了，大家在路上折腾一天，无论身体上还是精神上都比较疲乏，张主任和牛奔老师几个年龄大的准备洗洗睡觉。

　　李茂森精神还好，他准备去电影展会场看看。

　　王晓帅和谢元、华新社记者老黄也要来。

　　四人带上刘翻译，步行来到威尼斯电影节举办地点丽都岛影展会场。

　　威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节，与戛纳国际电影节、柏林国际电影节并称为世界三大国际电影节。

　　最高奖项为金狮奖。

　　举办时间在每年八月底到九月初，为期10天。

　　从八月底开始，威尼斯电影节举办方会在丽都岛影展会场各个影厅里，放映从世界各地邮递过来的电影。

　　经过放映，受到观众、影评人、媒体、评审团认可的电影晋级下一轮展出，包括主竞赛单元、地平线单元、未来之狮单元、国际影评人周单元等七个单元。

　　其中最主要的是主竞赛单元。

　　每年入围主竞赛单元的电影有21部。

　　奖项包括最佳影片金狮奖、最佳影片银狮奖，评审团大奖，最佳导演银狮奖，以及最佳男女演员、最佳剧本等8个奖项。

　　除此之外，还有天主教人道精神奖、联合国教科文组织奖、联合国儿童基金会奖、女性题材电影奖等十多个奖项。

　　前面8个奖项主要给予奖杯和行业认可。

　　后面十多个奖项会给予资金奖励。

　　目前威尼斯国际电影节尚未衰落，奖杯含金量也比较重。

　　电影在这里获奖后，就会被世界主流媒体报道，获得各国电影人的关注，从而进入世界主流电影圈的视野之中。

　　这也是一个电影人最快出名的途径。

　　但要想在这里拿走奖项，难度不小。

　　李茂森在影展中心参观时，看到了好几位大牌的电影海报。

　　譬如马丁·斯科塞斯导演的新电影《基督最后的诱惑》，美国演员汤姆·汉克斯的《飞跃未来》，法国影后伊莎贝尔·于佩尔的新电影《女人韵事》。

　　还有意大利老牌导演埃尔玛塔·奥尔米的《圣饮者传奇》，希腊著名导演西奥·安哲罗普洛斯的新作《雾中风景》，港岛著名导演麦当杰新作《月亮·星星·太阳》等。

　　一眼看过去，不是导演大牌就是演员大牌。

　　而《一个都不能少》电影海报上，从导演到演员全新人。

　　李茂森在人群中经过时，听到观众们讨论的电影多是《女人韵事》《圣饮者传奇》《基督最后的诱惑》等电影剧情。

　　由于《基督最后的诱惑》涉及到宗教问题，争议的声音最大，有教徒举着横幅要求举办方停止放映该片。

　　“李茂森，那个影厅里在放映《一个都不能少》，我们要不要去看看？”

　　王晓帅指着一个放映厅。

　　“走！”

　　影展中心的会馆里从楼上到楼下有三十多个放映厅，每天各个放映厅滚动式放映参展的电影，游客们来到影展中心后可以自由进入放映厅观看。

　　每年跑来看免费电影的人高达数百万人次。

　　《一个都不能少》放映厅里观众不多，有二十多个人，大都是意大利人——这个拷贝只有意大利语字幕，听不懂普通话，看不懂意大利文的人进来也看不懂。

　　啪啪啪～

　　在电影放映结束后，十多个观众鼓掌，还有人低声讨论说这部电影很棒，小女孩很勇敢，剧情很有趣，原来华夏是这样的之类。

　　“李导，大家对电影评价很不错。”

　　刘翻译告诉李茂森。

　　“可惜过来看电影的人太少了，我听说电影评奖也跟受欢迎程度有关。”

　　王晓帅叹气。

　　“没关系，还有机会的。”

　　李茂森也有点担心电影评奖的事。

　　《一个都不能少》是张导在1998年拍摄的电影。

　　那时候张导已经凭借《菊豆》《秋菊打官司》《活着》等电影在国外拿到众多大奖，成为世界级导演。

　　他的电影在意大利电影节上映，自然会吸引到很多电影人的捧场。

　　评审团也乐意把奖项颁发给他。

　　而李茂森是一个新人导演，虽然他拍摄的《一个都不能少》水平也很高，但影响力不够，要想在这里获得同等待遇，几乎不可能。

　　所以这部电影能不能获奖还是个未知数。

　　李茂森莫名有点焦虑。

　　离开放映厅时，正好遇到马丁·斯科塞斯导演和汤姆·汉克斯从隔壁放映厅出来，两人边走边聊。

　　马丁·斯科塞斯导演是意大利裔美国导演，与斯皮尔伯格、弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯并称美国四大导演。

　　目前上映的电影作品有《出租车司机》《穷街陋巷》《愤怒的公牛》《喜剧之王》等，在1976年获得戛纳电影节最佳导演奖。

　　汤姆·汉克斯今年三十多岁，刚成名没多久，代表作品仅有《美人鱼》《飞跃未来》，在圈里属于二线演员。

　　“李茂森，你要干什么？”

　　王晓帅见他准备冲过去，连忙拉住他，“还是别了，人家是大导演，工作很忙的，你这样冒冒失失过去不太好。”

　　谢元赞同地点点头。

　　“试试，不试试怎么知道。”

　　李茂森轻轻一笑，大步走过去，“斯科塞斯导演，很高兴在这里见到你，我是电影《NotOneLess》导演李茂森，希望有机会和你交流。”

　　“《NotOneLess》导演？你这么年轻？”

　　马丁·斯科塞斯导演用手指扶了下黑框眼镜，郑重地打量他几眼，伸出手和他握了握。

　　李茂森也跟汤姆·汉克斯握了握手。

　　“《一个都不能少》是我的处女作，也是一部实验作品，不知道斯科塞斯导演有没有看过？”

　　“有幸看过一遍，电影架构很成熟，镜头运作也极为老练，这是你第一部电影？”

　　马丁·斯科塞斯导演露出些惊讶的表情。

　　“是的，这部电影根据真实事件改编，在创作时，我受到意大利新现实主义风格电影的影响比较大，譬如费里尼导演的《道路》，安东尼奥尼导演的《一个女人身份的证明》等，都是我常看的电影，在拍摄时采用全素人演员，用实景与自然光拍摄，来保持空间与表演的客观完整……”

　　李茂森用流利的英语侃侃而谈，讲解电影的创作初衷和拍摄方式，最后希望得到马丁·斯科塞斯导演的指点。

　　他对马丁·斯科塞斯导演也不陌生。

　　当初在纽约大学电影专业读书时，斯科塞斯导演给他上过几节电影理论课。

　　马丁·斯科塞斯导演有个毛病是好为人师。

　　只要你的问题戳中他的激点，他能围绕这个问题跟你聊几个小时。

　　而马丁·斯科塞斯导演比较崇尚新现实主义风格电影。

　　意大利新现实主义电影诞生于四五十年代，与戏剧化、类型化、工业化的好莱坞电影生产模式不同，他们提出‘还给普通人’‘把摄影机扛到大街上’的著名口号，以长镜头、实拍摄影、非职业表演为手法。

　　《一个都不能少》就属于这个类型。

　　其中该流派代表人物罗伯托·罗西里尼导演是马丁·斯科塞斯导演的前岳父，前岳母是奥斯卡影后英格丽·褒曼。

　　而他的前妻是上次李茂森陪江姗看的电影《蓝丝绒》女主角伊莎贝拉·罗西里尼，一个身材很火辣的大美女。

　　一家子名人。

　　斯科塞斯导演听他说起意大利新现实主义电影，顿时来了兴趣，拉着李茂森在长椅坐下。

　　“呃，斯科塞斯导演真的搭理他了，还对他那么亲热？这怎么可能。”

　　王晓帅惊讶地张大嘴巴。

　　“李导这社交能力太牛了。”

　　谢元竖起大拇指。

　　咔嚓！

　　华新社记者老黄趁机抓拍几张照片。
　　http://www.c8e.cc/12986/34.html

　　请记住本书首发域名：http://www.c8e.cc。笔趣看手机版阅读网址：http://m.c8e.cc