第十七章 改稿会与“新人三十家”

　　1979年8月15日，安徽文联老洋楼的会议室里，晨光透过木格窗斜切进来。

　　长条桌两端摆着搪瓷缸，缸沿结着深褐色的茶垢，烟缸里的烟蒂已经堆成小丘。

　　许成军捏着《谷仓》的手稿，深吸一口气推门而入，一屋子浓烟呛的他直皱眉。

　　“啊欠！”

　　长条桌前的人齐刷刷抬头。

　　好嘛，开了个好头！

　　许成军微笑。

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　　“人齐了，开始吧。”

　　周明把烟卷摁灭在缸里。

　　“先介绍下，这位是凤阳知青许成军，《谷仓》的作者。”

　　他指了指许成军，又转向在座的人。

　　“这位是省文联的苏中老师，《安徽文学》评论负责人；刘祖慈老师，诗歌组组长；刘先平老师，小说组主编；公刘和韩瀚两位诗人，钱念孙老师，文艺理论家。”

　　许成军很认真的鞠了个躬。

　　他目光扫过这些在安徽甚至全国文学史上留下浓墨重彩的作家、评论家、诗人。

　　历史的时光在这一刻凝滞。

　　突然想起大学时在图书馆翻到的《安徽文学四十年》。

　　扉页上的黑白照片里，苏中握着枣木烟斗的手、刘先平补丁衬衫的肘部、公刘架在鼻尖的蓝框眼镜，竟和眼前分毫不差。

　　...

　　“先请许同志讲讲创作思路。”周明敲了敲桌面，目光扫过众人，“我们今天不搞形式，直奔主题。”

　　许成军清了清嗓子，声音带着凤阳方言的尾音：“我写《谷仓》，是因为在凤阳亲眼看见许老实，就是小说里的许老栓原型，把漏麦一粒粒捡起来，藏在布包里。他说‘集体仓漏的，将来总会算清’。

　　这让我想到，谷仓不只是装粮食的地方，更是装着农民心事的容器。”

　　他翻开手稿，指着“仓壁刻痕”章节：“这些刻痕，有的是‘1958年’的深痕，有的是‘1978年’的浅印。

　　深的是苦，浅的是甜。许老实用秤杆刻痕时，我注意到他的手在抖。不是怕被发现，是怕对不起土地。”

　　苏中突然插话，烟斗在桌上敲出清脆的响。

　　“这种意象很好。但我要问的是，你写‘许老栓藏布账’，是想表现个体与集体的冲突，还是想记录历史？”

　　“都有。”许成军直视苏中，“去年实际亩产差就在账上，集体地亩产三百，自留地五百二十八斤。”

　　“苏老师，您的我拜读过，您在书里说‘真实的痛感比虚假的光明更有力量’，我写《谷仓》时，总想起这句话。”

　　苏中挑眉，烟斗在掌心转了半圈：“哦？你倒说说，你的‘痛感’藏在哪？”

　　“藏在许老栓的布账里。”

　　许成军翻开手稿，指腹点在“漏麦四十五斤”那行，“他记漏麦时，特意把‘集体仓’三个字刻得浅，‘自留地’刻得深。

　　这不是故意为之，是农民的本能让他的手偏了。就像您写的，土地从不说谎。”

　　刘先平突然笑了，“1962年我在定远插队，你这细节，比我当年的采访笔记还真。”

　　“因为历史就在那里。”许成军的声音不高，却让满屋的烟味都淡了。

　　公刘把烟卷按灭在缸里：“这话够劲！你那‘钥匙熔犁铧’的结尾，再改改。‘铜水漫过刻痕时，像把旧账全浇成了新苗’，怎么样？”

　　许成军莞尔，诗人的天性就是追求隐晦的表达。

　　《哎，大森林》他大学时可是背过了三四遍。

　　“公刘老师，”

　　许成军抬头，“我想加句‘犁铧入土那天，许老栓数了数仓壁的刻痕，突然发现深浅加起来，刚好够今年的麦种’。

　　苦难总得结出点实在的东西，才对得起那些饿肚子的日子。”

　　公刘拍着桌子笑：“好个‘实在的东西’！比我们这些老骨头会说话！”

　　这时钱念孙翻开笔记本，笔尖顿在纸上。

　　“我换个角度说。《谷仓》最难得的，是让‘集体账本’和‘布面私账’成了互文。”

　　“许老栓既怕私分挨批，又忍不住往仓角撒麦种，这种拧巴不是性格弱点，是这一时期最真实的精神状态。你的人物，把这层心思说透了。”

　　这话比任何赞美都让许成军心头发烫。

　　他想起前世写论文时分析过的“79年文学的犹豫性”。

　　此刻竟由亲历者亲口说出，而自己的小说成了注解。

　　“但我有个疑问。”苏中突然开口，烟斗指向“528斤”那段，“这数字太扎眼，容易被人抓把柄。”

　　“苏老师，”许成军有些迟疑，“实际就是这么多。我改了，是对这片土地不诚实。”

　　他顿了顿，声音不大但却异常坚定，“文学要是连真话都不敢说，不如回家卖红薯！”

　　会议室内安静了。

　　沉默片晌，周明拍桌：“说得好！现在我保这稿子不改数字，我周明担保！”

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　　中午在文联食堂吃饭时。

　　刘祖慈往许成军碗里夹了块红烧肉，这位刚刚年过四十的中年人，在历史上发掘顾城、梁小斌等青年诗人，成为新时期诗歌崛起的重要推手。

　　他眼里带着赞赏：“你这股劲，像年轻时的公刘。我给你透个底，《安徽文学》九月刊的头条，编委们早内定了《谷仓》”

　　他看着许成军没什么喜形于色的表情，点了点头。

　　“我今天来，其实不是为了你的《谷仓》。是为了你些时间那首诗”

　　“你那首《时间》，林编辑拿给我看过，我和公刘都认为，写的极好。”

　　“我正在筹备‘新人三十家诗作初辑’，你是我们安徽本土的新的不能再新的作家、诗人，我想把《时间》放进去，想问问你的意见。”

　　许成军握着筷子的手猛地一顿。

　　他抬眼时，眼里已漾起亮闪闪的光：“刘老师说的是那个要收录顾城、梁小斌他们的‘新人三十家’？”

　　刘祖慈挑眉笑了：“哦？你也听说了？”

　　“呃..”

　　“听林编辑提过一嘴。这辑子一出来，怕是要让全国震惊。毕竟顾城的《一代人》连我在许家屯都如雷贯耳。”

　　这是瞎话。

　　他这辈子确实没听过“新人三十家”，但是上辈子...

　　不说也罢，那特么都是课堂作业！

　　顾城的《一代人》、梁小斌的《雪白的墙》《中国，我的钥匙丢了》...

　　你就背吧！

　　不过，这辑子在全国影响力确实很大。

　　历史上，这一专辑与同年《今天》杂志的创刊形成南北呼应，共同标志着“朦胧诗”的正式登场。

　　顾城、梁小斌、韩东等诗人由此进入全国视野，直接促成了1980年“青春诗会”的举办。

　　他忽然想起什么，挠了挠头：“不过我那《时间》，林编辑说九月刊就发，怕是赶不上初辑的首次亮相了……”

　　“这有啥打紧？”

　　刘祖慈往他碗里又添了勺汤，“初辑十月才定稿，讲究的是‘鲜’不是‘新’。

　　顾城的《一代人》在民刊早传烂了，不照样要上BJ的杂志？你那诗里的‘碎瓷拼窗’，调子沉，正好补全这三十家的棱角。”

　　他从口袋里摸出个牛皮纸信封推过来：“给，这是栏目投稿须知。这个月再写两篇来试试？不用拘着，哪怕是田埂上捡的短句也行。”

　　“想想看，你的诗跟《一代人》排在一起，让读者看看，凤阳的泥土里也能长出带锋芒的句子。”

　　你别说，还真挺吸引人！
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