第39章 《金枝欲孽》

　　这部被誉为宫斗剧鼻祖，也是此种类型电视剧的巅峰之作，后来很多同类作品，都是受到这部千禧年作品的影响。

　　在千禧年初便开创了这一题材的先河，杨皓对这部剧印象深刻。

　　它不仅仅局限于宫廷中的争斗，更深入地展现了人性的挣扎，使其具有更深刻的内涵和价值。

　　在剧情的复杂性、人物的刻画等方面，都无出其右者。

　　其跌宕起伏的情节设置为后来者提供了范例，让后续宫斗剧更加注重情节的复杂性和曲折性。

　　《金枝欲孽》立意之高难以企及，它对人性的展现深刻而细腻，

　　不流于表面，挖掘出了人物在宫廷争斗中的复杂心理和动机。

　　故事情节紧凑，环环相扣，避免了拖沓冗长，让观众能够深入感受到宫廷斗争的残酷和无奈。

　　再者，与后续的宫斗剧相比，它不仅仅局限于后宫女子之间的争宠和权谋，

　　更深入地探讨了权力、欲望对人性的扭曲和摧残，引发观众对于人性和命运的思考。

　　它所呈现的宫廷生活并非单纯的华丽和虚荣，而是充满了无奈、挣扎和悲哀，让观众看到了权力背后的孤独和空虚。

　　此外，它没有过分强调外在的奢华和排场，而是将重点放在人物内心的刻画和情感的表达上。

　　使观众更能感同身受人物的喜怒哀乐，从而对人性有更深刻的认识和理解。

　　它在剧情、选角、服装、造型、化妆、拍摄、配乐等方面都做到了登峰造极、无可挑剔。

　　其独特的拍摄手法成功的营造出逼真的宫廷氛围，细腻地展现了角色的两面性，使人物更加立体、丰满。

　　这种出色的拍摄手法使得故事更加引人入胜，增强了观众的代入感和观赏体验，让观众仿佛身临其境。

　　通过精心的镜头运用、画面构图和节奏把握，将宫廷中的权谋斗争、人物的复杂情感以及紧张的情节展现得淋漓尽致。

　　促使后来的宫斗剧在思想深度上不断探索和追求。杨皓在上辈子拿这个电视剧当范本，研究很透彻。

　　姑姑认真的在看剧本，杨皓在一旁解释：“我是在看《雍正王朝》和《康熙王朝》这两部电视剧冒出来的想法。

　　现在的古装宫廷戏，基本都是男演员演主角…

　　这不太好，因为看电视的主要是女性观众，宫斗题材，题材本身就容易让女性观众感兴趣…

　　而且咱们的历史剧大部分是从男性的视角看历史，都是一些‘王朝霸业’、‘皇子争储’这类的。

　　我就想着，历史也应该从女性视角解读是什么样子。

　　我就想到了‘宫斗’，写朝政肯定还是男性，女性角色还是写后宫斗争比较靠谱。

　　如果这个剧本写好了，我打算拍出来，看看市场反应。

　　如果可以，我准备就这个题材做一个系列，咱们国家历史上这类后宫争斗太多了。

　　咱们国家的电视遥控器基本掌握在女人手里，我觉得这类女人之间的争斗，会有一大部分娘们儿喜欢看……”

　　杨浩正滔滔不绝地说得兴起，结果老妈照着他肩膀锤了一下，而且语气不善的说：“说话文明点。”

　　杨皓一脸懵逼，不明所以的问：“什么文明点儿？怎么了？”

　　老妈非常不满的说：“你说怎么了？张嘴‘娘们儿’，你跟谁学的？”

　　杨皓嘟嘟囔囔道：“老家都是这么叫的，一时嘴快，说秃噜嘴了。”

　　老妈还要教训杨皓，姑姑拦住话头说：“你这个想法挺新颖，但我看你只是写了大纲，写了人物设计，剧情、对话没写。”

　　杨皓停下和老妈斗嘴的想法，赶紧回答道：“是的，观众对什么元素感兴趣？江湖仇杀、宫廷内斗、家庭恩怨…

　　我们要做的是尽量在剧集里展现这些！现在的电视剧要不是武侠，要不就是一些民国一些大家族。

　　没啥意思，都是那个套路，而且小家子气。宫斗不比封建小家族宅斗有意思多了？

　　我把背景放在皇宫，宫斗剧，就是将女性与权力结合得最好的一种剧作形式，

　　让我们看到在极端权力结构下，最接近真相的现实！

　　她们对皇帝没有爱，正是因为没有爱，才要斗嘛！封建制度下的女性，

　　尤其是进入后宫的女性，是很难去爱和被爱的，她们没有爱，只有利益。

　　从来都没有赢家，每个人都输了。而且结局是所有人都不得善终，算是对封建皇权残酷的写照。

　　就像《红楼梦》的结尾，“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”

　　在那样的大环境下，宫里的男女都被利益和斗争裹挟，他们不由自主，都难以获得真正的幸福，

　　也找不到真正好的出路…也算是契合了主旋律！

　　从出生开始，她们就已经肩负起要为家族谋求利益的重担，被捆绑在一个又一个阴谋下，如同工具人…

　　我把大纲定制好了，关键情节点也罗列出来了，您看……”

　　杨皓拿起剧本，开始给姑姑讲解：“我把故事时代背景放在了清朝嘉庆年间。

　　发生在嘉庆十八年（ 1813）九月十五日的“癸酉之变”，创造了中国农民战争史上独树一帜的“斩首行动”。

　　当时，七十余名天理教徒在内廷太监引导下，从东华、西华二门突入大内，杀死四十一人，给自诩治世的清廷上下迎头痛击。

　　主要人物：皇后钮祜禄氏虽为六宫之首，但最得宠的是钮祜禄氏如妃。

　　玉莹出身贵族，姿色过人，为改变庶出在家中地位低微的窘境决心入宫争宠。

　　本性善良，但因成长环境，缺乏安全感，不敢轻易交出真心，入宫后屡遭陷害。

　　尔淳本是汉人，被内务总管太监徐万田收为义女，为报恩入宫为妃。

　　聪明机智，感恩图报，唯独对感情易放难收。与淑宁、沅淇一同接受徐万田秘密培训，建立深厚情谊，后遭淑宁陷害。

　　生病时得御医孙白飏悉心照顾暗生情愫，后因孙白飏与玉莹擦出火花而心生嫉妒，全心投入后宫斗争。

　　如妃成熟冷艳，最得皇上欢心，深谋远虑，好胜心强，为争夺皇后宝座用尽手段。

　　曾龙种胎像不稳，在孙白飏协助下产女。后遭人陷害被皇上冷落，与孔武逐渐建立特殊情谊。

　　安茜秀外慧中，为人孝顺有正义感，看尽后宫残酷斗争，深知生存之道。

　　一心期盼年满出宫与祖母团聚，后得知祖母之死为皇后所为，放弃爱情决心报仇，获皇帝宠幸封为贵人，由此与玉莹主仆反目。

　　孙白飏御医，心思缜密，博学多识，风趣幽默有正义感，奔走后宫深受多位小主信任，深爱玉莹。

　　孔武出身贫苦，为摆脱穷困加入天理教，后与陈爽运送贡品上京。

　　认识如妃后与之产生感情纠葛，也与安茜有不解之情。

　　故事情节：三年一届的秀女选秀来临，玉莹和尔淳等秀女入宫。

　　玉莹因姿色过人成为同届秀女针对对象，尔淳则是徐万田安排的人选。

　　安茜目睹如妃对玉莹的欺辱，心感不值。孙白飏与父亲孙清华因误会闹翻，却在后宫中游刃有余。

　　尔淳陷害玉莹，将其过敏食物放在饮食中致玉莹满身疹子不能面见皇上，又在玉莹治病期间设计换药，被孙白飏察觉阴谋。

　　玉莹感激孙白飏救命之恩，送其银票，却被孙白飏拆穿其早已知情换药之事。

　　玉莹为让孙白飏保守秘密，对其投怀送抱，欲与他联手。

　　如妃将秀女玩弄于股掌之中，后被尔淳陷害，导致失宠，尔淳趁机获封贵人。

　　皇上寿辰，如妃本想利用小格格使皇上回心转意，却因奶娘被皇后收买，被皇上误会毒害亲生女儿而失势，皇后要挟如妃留在钦安殿抄写经书。

　　安茜得知祖母之死是皇后策划，决定放弃爱情向皇后报仇，她想尽办法接近皇上，最终获封贵人，此举令孔武伤心，也使玉莹与她反目。

　　徐万田妻子徐妈妈为让尔淳姐妹不再受控制，将徐万田溺死，尔淳得知后震惊且失去人生目标，在孙白飏劝告下决定找回幸福。

　　皇后趁皇上不在宫中，欲借天理教闯入皇宫之乱铲除眼中钉，让所有嫔妃齐聚宫中，意图借刀杀人。

　　如妃看穿皇后诡计但来不及转移，暴民涌入宫中，孔武带着如妃与安茜逃命，

　　如妃让孔武在自己和安茜中做出选择，孔武未答，最后如妃留在宫中继续与皇后争斗，

　　孔武带着安茜离开，混乱中看到尔淳，一支箭朝尔淳射来，安茜为救她中箭。

　　孙白飏因担心玉莹回到宫中，找到玉莹，二人被皇后关在房中活活烧死。

　　尔淳被劝服后跟着孔武和安茜逃出皇宫，而安茜为不连累他们一直忍着没说自己中箭。

　　故事结局：玉莹与孙白飏葬身火海。如妃留在皇宫继续与皇后斗争。安茜中箭后与孔武继续逃命，生死未知。

　　尔淳逃出皇宫。孔武带着对如妃的尊重和对安茜、尔淳的复杂情感，逃出皇宫。”

　　杨皓口吐莲花，跟说评书似的，把剧本说的活灵活现。

　　绘声绘色，引人入胜，“舌灿莲花绘世情，说古论今意无穷。”

　　勾勒出一个个栩栩如生的场景，描绘出一个个性格鲜明的人物，“声情并茂演故事，听者如痴已忘归。”

　　在他的口中，每一个人物都有血有肉，每一个情节都扣人心弦，情节跌宕，扣人心弦，让人欲罢不能。

　　“说尽人间悲欢事，情节曲折动人心。”等杨皓讲完了，大家还在回味。

　　这时姑姑问：“你这剧本大纲、关键情节点，都一一列出来了，接下来就是填充剧情细节了……”

　　杨皓打断姑姑的话说：“这就需要您了。”

　　姑姑疑惑的问：“为什么呀？最重要的创意、大纲都有了。”

　　杨皓叹口气说：“我高估了我的笔力，细节才是最重要的一环。

　　你比方说时代背景，这涉及当时的政治、经济、文化等方面的情况，这个需要查大量资料。

　　人物设计这块，涉及到人物的姓名、年龄、职业、性格特点等基本信息，这些倒是好写。

　　场景描述描述方面，需要场景设定：详细描述每个场景的地点、时间、环境和氛围。

　　还与情节发展相呼应，为故事营造出合适的背景。

　　还有场景转换，怎么合理安排场景的转换，使故事的叙述更加流畅。

　　可以通过淡入淡出、切换镜头、转场音乐等方式实现场景的转换，避免观众产生突兀感。

　　画面描述：对于一些重要的场景，还要进行画面描述，包括人物的动作、表情、服装和道具等。

　　画面描述可以帮助导演和演员更好地理解剧本，同时也能让读者在阅读剧本时更加直观地感受到故事的画面感。

　　对话与台词：人物语言：对话是展现人物性格和推动情节发展的重要手段。

　　人物的语言应符合其性格特点、身份地位和所处的情境。

　　台词风格：台词的风格可以根据剧本的类型和主题进行调整。

　　潜台词：除了表面的对话内容，台词中还可以包含潜台词，即人物没有直接表达出来的内心想法和情感。

　　潜台词可以增加对话的深度和层次感，让观众更好地理解人物的心理活动。

　　拍摄提示：镜头运用：提供一些镜头运用的建议，如特写、全景、中景、近景等，以突出人物的情感和情节的重点。

　　同时，可以说明一些特殊的镜头效果，如慢动作、快进、闪回等，以增强故事的表现力。

　　画面构图：对于一些重要的场景，可以提供画面构图的建议。

　　如对称构图、三分法构图、引导线构图等，以营造出美观、和谐的画面效果。

　　音效与音乐：注明需要的音效和音乐，如背景音乐、环境音效、人物对话音效等。

　　音效和音乐可以增强故事的氛围和情感感染力，使观众更好地沉浸在故事中。”

　　杨皓最后说：“总之，一部完整的电视剧剧本包含的故事背景与主题、人物设定、情节结构、对话与台词、场景描述、拍摄提示和格式规范等多个方面。

　　在这些方面都做到精心设计和细致描写，才能创作出一部优秀的电视剧剧本。”

　　杨皓挠挠头说：“这些都需要花费大量时间查资料，有些甚至需要实地勘察，以我现在的笔力恐怕写不了这么完善的剧本。”

　　姑姑听着杨皓说了半天，无语的说：“谁说剧本需要这么完善，那要导演做什么。”

　　杨皓上辈子就是干这个的，当然知道这些，即便编剧剧本写得再好、再完整，遇到大腕也是各种改，话语权很低。
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